芸大定期合唱・オーケストラ第296回様々な事情により、１０分ほど遅れてこっそり入場すると、 そこは、聖堂のように厳かな響きに満たされていた。 オケは、学生オケかと思っていたら、ご年配の方も多く、 解説を読むと、ほとんどが講師の先生方で、 一部に院生がいる程度だそうだ。
メンデルスゾーン：オラトリオ「エリア」
馬原裕子（ソプラノI、寡婦）、長崎京子（ソプラノII、天使）、 小高史子（少年）、木下泰子（天使、アルトI）、 在田恭子（アルトソロ、アルトII）、枝野朝子（王妃）、 岡田尚之（テノールI、オバディア、アハブ王）、 児玉和弘（テノールII）、佐々木直樹（エリア）、薮内俊弥（バスI)、 小野和彦（バスII）
栗山文昭／芸大音楽学部声楽科学生
エルヴィン・オルトナー／芸大音楽学部管弦楽研究部
(11.23 芸大奏楽堂)
対訳付きのパンフレットと首っ引きで曲を聴く。例によって、 （初めての曲であるせいもあって）詳しいことはわからないが、 オケ・合唱・独唱・ホール すべて美しい、緊張した響きを出していて、 意気込みが感じられる演奏だったような気がする。
と、それはともかく、この曲、
「バイコン」「無言歌」「スコットランド」「イタリア」などの、
わしが親しんできた他のメンデルスゾーンの作品と較べて、
メロディそのほかに、まったく共通点が感じられない、
未知の作品だった。
と、また考えると、なぜか、わしの場合「合唱とオケによる、
大宗教曲」を聴くと、どの作曲家の作品もそう感じるんだよな。
なぜ？
バッハのミサやパッションを聞いても、「ゴールトベルク」や
「平均率」と似ている点がほとんど見つからないし（フーガはともかく）、
ドヴォルザークのレクイエムも「新世界」っぽくないし、
ヴェルディのレクイエムも「椿姫」っぽくないし....
「おまえは一体どこに耳がついてるんだ？」
って？ 下半身.....