[to concerts]
アムランを聴くのは、1997年の初来日以来だ。その頃は、
「一部のピアノマニアの間だけのカリスマヴィルテュオーゾ」だったが、
今は知名度が上がって
「ある程度以上のクラシックファンなら知っている」
ピアニストになったようだ。その証拠に、ノバホールが四割近く埋まっている。
このホールはミシェル・ベロフでさえもがらがらだったぐらいで、
中村紘子や仲道郁代のような
「音楽ファンでなくても知っているピアニスト」
を除けば、三割埋まればよいほうだ。
もっとも、今日の入は、宣伝努力もあるらしい。
最近、つくばコンサート実行委員会は、新聞広告を出したり、
インターネットでチケットを売ったり、
刺激的なビラを配ったりして、万年ガラガラ状況の打開に乗り出している。
宣伝が行き届いたせいか、東京だけでなく、日本全国からアムラン信者が集まった模様。
で、その四割埋まった席を見ると、左翼の前方に偏って分布している。
みんな、アムランの指を見たいんだア。
でもあたしは、最前列の右側でした。アムランの顔はよう見える。
五年前に較べて、やはり歳を取ったみたい。髪も薄くなったし。
第118回つくばコンサート〜マルク＝アンドレ・アムラン・ピアノリサイタル
ベートーヴェン：ピアノソナタ第一番へ短調
アルカン：ピアノ独奏のための交響曲 Op. 39 No. 4-7
アムラン：コン・インティッシモ・センティメント（日本初演）
ヴィラ＝ロボス：野生の詩
（アンコール）ゴドフスキー：The gardens of Buitenzorg,
プロコフィエフ：サルカスム第一番、ヴィラ＝ロボス：Polichinelle,
ガーシュイン：リーザ
（ノバホール）
五年前は、「指は動くけど、音はそれほどきれいでもないな」と思ったけど、
しょっぱなのベートーヴェンを聴いて、音が澄んでいるのがわかった。
続く、アルカンの頂戴なピアノ交響曲は、音でテクで圧倒された。これは、
やはりアムランの指を見なあかん、と、休憩後は左翼のバルコニー席にこっそり移動。
自作の「コン・インティッシモ・センティメント（最も親密な想いを込めて）」は、
７曲からなる小品集で、意外にも、平易で語りかけるような音楽だ。
ドビュッシーを思わせる。
中村紘子は
「ラフマニノフを最後に、ピアニストと作曲家が分業したせいで、
弾いてて気持ちよい曲が生まれなくなった。」
と嘆いていたが、アムランの曲は聴いてても気持ちよかったし、
きっと弾いてても楽しいのだろう。
最後の「野生の詩」は、指に見とれてしまった。生き物のように
（って、生き物だけどさ＾＾）、
鍵盤を縦横に行き来する。指を見過ぎて、耳が疎かになってもうたが....
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