東京オペラプロデュース第71回定期公演序曲が、あの、ブチャラカ節とは 全然違う静かな曲だったので、びっくりした。例の有名なブチャラカ節は、 第一幕の終わりに、ほんのちょっと、わからないような感じで出たあとは、 第二幕のフィナーレで盛大に出るのだが、 ともかく「天国と地獄」序曲ではなかったのだった。 うーーむ、３０年近く音楽ファンをしていたが、ずっと、 序曲だとばかり思い込んでいたのだった....
オッフェンバック：天国と地獄（地獄のオルフェ）
秋山隆典（ジュピテル）、石川誠二（オルフェ）、 松尾香世子（ユリディス）、他
時任康文／東京ユニバーサル・フィル、東京オペラプロデュースcho
(11. 20. なかのZERO)
今日は今日はで、つくばでノーリントンのベートーヴェン。 メインは田園のはずだったが、「代わりに運命を演奏します」というアナウンス。
第20回筑波国際音楽祭〜シュトゥットガルト放送響ノーリントンは御歳70だそうで、随分なんですねえ。古楽で名を馳せた人なので、 枯れた、引き締まった、素朴な響きを予測していたのだが、 予測は一部あたり、一部外れた。
ベートーヴェン：エグモント序曲、ピアノ協奏曲第1番*、 交響曲第5番
（アンコール）メンデルスゾーン：真夏の夜の夢〜ノクターン
＊児玉桃(p)
指揮ロジャー・ノーリントン
(11. 21. ノバホール)
シュトゥットガルト放響は、分厚くて、柔らかな響きがしている。
特に、後ろにずらりと並んだコントラバスが、真空管アンプのように、
どよよーーん、と土台を作っている。
では、発散していく響きかというと、ノーリントンは、きびきびとした棒で、
まとめていく。譬えが合ってるかどうかはわからないが、
しっかり叩いて腰を出した、パン生地、のような響きなのだ。
エグモントは、フィナーレが生き物のように躍動している。
児玉桃のベートーヴェンは、こじんまりと、粒が揃った演奏。
運命は、「動と静」のうち「動」に傾いた演奏。わしとしては、
もっと「静」な部分を生かして欲しかった。