7月26日（木）NUE→MUC さまよえるオランダ人
チェックアウト時に、ここ2日で飲んだペットボトルとビール瓶を持って出る。
ローレンツ教会近くのKarlstadtへ。レシートを見せて、保証金を払い戻してもらう。
ドイツでは定着したPfandの制度、初めて使ってみた。ＰＥＴは25セント、瓶は8セント。
環境とお金をsaveしませう.....
ビール瓶洗ってなくてベタベタしたので、レジのおばさんにやな顔された。
次からは、ちゃんと洗います。
で、またまたバイエルンチケットでミュンヘンへ。中央駅のインビスで飯食ったあと、 Ｓで数分のLaimへ、今度のホテルＴは、ちょっとだけ高くて(45ユーロ）、 ちょっとだけ遠い。部屋はシャワートイレ付で静かだが、冷蔵庫やミニバーはなかった。
ところで、ミュンヘンのオペラハウスは、
歴代の音楽監督や主要指揮者たちの胸像があちこちに飾ってある。
その中に明らかに異質な像がある。
ズビン・メータの像だ。
メータは、あの通り濃い感じの外見で、日頃、アジア人、ということを意識したりはしない。
インド人はアーリア系なので、欧米人に混じって、特に違和感はないように思う。だが、
このハウスは胸像は、他のヨーロッパ系指揮者の像とは違い、何と言おうか、
唇厚く、目はぎょろり、やや下膨れ、
インドの仏像か神像
そっくりなのだ。ヨーロッパ人の目からは、メータはあんなように映っているのだろうか？ 東洋の神秘、なんだろうなあ、きっと。
ミュンヘンオペラ音楽祭というわけで、例のコンビチュニー演出のオランダ人。何をやらかすやら。 4年前のバイロイト以来になるフィッシャーの指揮の序曲、 救済の動機のないドレスデン初演版。そろそろ、救済の動機を聞きたくなってきた。
ワーグナー：さまよえるオランダ人
マッティ・サルミネン（ダーラント）、 アニヤ・カンペ（ゼンタ）、 クラウス・フロリアン・フォークト（エリック）、 ハイケ・グレツィンガー（マリー）、 ケヴィン・コナーズ（水夫）、 ユハ・ウシタロ（オランダ人）
指揮：アダム・フィッシャー
合唱指揮：アンドレス・マスペロ
演出：ペーター・コンヴィチュニー
衣装、 舞台：ヨハネス・ライアケー
ドラマトゥルグ：ヴェルマー・ヒンツェ
(バイエルン州立歌劇場)
萌え萌え萌えーーーー！
オランダ人の妄想の中の天使らしい。こういうのなら大歓迎。
第二幕、なんと、現代のスポーツジムで、女達が糸車の代わりに自転車を漕いでいる。
で、エリックはガウンを着て、シャワー室から登場。
笑いは取ってるけど、なんの意味があるやら。なお、例の天使は時々、ちょろちょろ登場。
第三幕、ふたたび第一幕の荒涼とした海辺。どう落とし前をつけるのやら。 とノルウェー人たちが、オランダ人と幽霊船の乗組員たちを鉄砲もって取り囲む。 銃殺にしておしまい？
ちゃいました。オランダ人の最後の告白をせせら笑いながら聞いていたゼンタ、 歌い終えると、なんと爆薬に点火。大音響ともに、劇場全体が真っ暗。音楽もぱたと止る。 しばらくして、スピーカーで小さくフィナーレの音楽が流れ（もちろん、救済の動機なし）、 明るくなると、一同舞台の上に立っている − そのときはわからなかったが、 全員死んで幽霊になった、ということらしい。
さてはて、この演出。読み替えといっても、シェローやクプファーの主張やストーリーがあるのとは、
まったく違う。単に、聴衆を驚かしたり、呆れさせたりするだけ。というか、
それがコンビチュニーの狙いなのだろう。古い言葉だが、ノンポリの極致ともいうべきか。
でも、音楽止めるのはやめて欲しいなあ。