ともかく、では、原初版とはなんぞや、というと、どうやら、ブルックナーの自筆譜を調べて、 自身が削除したり改変した部分を掘り起こしたということらしい。なんつうか、作曲家の身になってみれば、 大きなお世話である。でも、聴いてきた（笑）。
東京ニューシティ管第５８回定期前座の、リストの死の舞踏（サン＝サーンスのではない）は、まあ、ピアノの技巧な曲でした。そんだけ。
リスト：死の舞踏＊
ブルックナー：交響曲第５番（原初稿世界初演）
千野宣大(p*)
内藤彰 指揮
（１１．１７．オペラシティ）
原初版ブル５だが、まあ、そんなに、違いがわからんかった。しいて言えば、終楽章が結構違う。 特にフィナーレの部分。むしろ、この日の演奏は、原初版でも原典版でも関係ない、 演奏法の２点である。ひとつは、ノンビブラート奏法であること、 もうひとつは、第二楽章のテンポをブルックナーの指定に戻し、早くしたこと。
ノンビブラートは、やっぱ、ちょっと音楽がやせて聞こえる。オペラシティだから、それほど気にならなかったけど、 ＮＨＫホールや東京文化だと、かなり物足りなくなるかも知れない。
第二楽章は、現行の常識的なテンポは、改竄版の影響が残ってやたらと遅いんだるんだそうで、 この日の演奏は、だいぶ早くなっていた。 まあ、これは早くてもいいと思った。
いろいろあったけれど、何よりも、演奏が良かった。それが一番だ。
キエフオペラ、またやってきた。よっぽど商売になるらしい。 ははは。わし的には、マノン・レスコーは、生初体験だったりする。
キエフ・オペラ日本公演結論から言って、非常に良い上演だった。旧東側のどさ回り、というイメージは、 だいぶ少ない。無名の演出家だったが（ほんとに、ビラにも、当日の配役表にも、 名前がないんだもん＾＾）、舞台もちゃんとこしらえてあって、悪くない。第一幕の街角、 第二幕の貴族の館、第三幕の牢獄、第４幕の砂漠、と、単純ながらも、 リアルに描き分けた。
プッチーニ：マノン・レスコー
カタリーナ・ストラチェンコ（マノン）、ミコラ・シュリャーク（デ・グリュー）、 ペトロ・プリマイク（レスコー）、ボフダン・タラス（ジェロンテ）、他
ヴォロディミル・コジュハル／ウクライナ国立歌劇場o,cho
演出：？
（１１．20．東京文化）
この出来で値段は国内オペラ並。
とすると、国内オペラにとっても、あるいは、旧西側の馬鹿高引っ越し公演にとっても、
脅威なのではなかろうか。円高で、さらに安くなるかも知れないし。
ともあれ、どさ回り公演呼ばわりはやめることにする。