てな張り紙を見ながらバスに揺られて３０分、さらに、 電車で１時間１０分、 今回のキーロフオペラの切札「スペードの女王」を観てきた。
チャイコフスキー：歌劇「スペードの女王」派手派手な舞台ではなく、むしろ質素な、 （二期会みたいな^^)演出だったが、 幕が演技をしていた のが印象的である。 舞台に何重にも黒や白の幕が張られ、 それが激しく揺れて人物の心の動揺を示したりしていたのだ。 また、照明も工夫されていて、幕に人物の影が大きく映って、 不気味さを出していた。 あと、わしの席からはよく見えなかったのだが、舞台の奥で、 「スペードの女王」こと伯爵夫人の若い頃が、 人形のように出ては消え出ては消えしていたのも、 存在感があったようだ。
ウラディーミル・ガリージン（ゲルマン）、 イリーナ・ポガチョーヴァ（伯爵夫人）、 イリ−ナ・ロストークヴァ（リーザ）、 他
ゲルギエフ／キーロフ劇場o, cho, Tokyo FM少年cho
アレクサンドル・ガリーピン演出
(2000年1月31日 東京文化会館）
気に入らなかったのは、８０歳の老婆の伯爵夫人。
普通の若い女声で歌われては、凄みがない。こういう婆役は、
しわがれ声の婆歌手にやらせなくっちゃ。
でも、ゲルマン役が、暗い顔と声で健闘していたのが良かった。
と、かなり満足した内容ながら、このオペラ、
今一つ影が薄いのはなぜだろう？
「トスカ」には「歌に生き恋に生き」、
「キャッツ」には「メモリー」と、
人気あるオペラやミュージカルには、
口ずさみたくなるような歌があるものだ。
だが、天才的メロディーメーカーのチャイコフスキーのオペラにしては、
心に残るメロディがないなあ、というのが正直な感想である。
「三枚の勝ち札（トゥリ・カルトィ）」という台詞が、
執拗に繰り返されるのはなかなかなのだが.....