東京シティー・フィル・オーケストラルオペラ
ワーグナー：ラインの黄金
勝部太（ヴォ―タン）、島村武男（アルベリッヒ）、 近藤政伸（ローゲ）、長谷川顕（ファーゾルト）、 小山由美（フリッカ）、岩井理花（フライア）、 羽根田宏子、手嶋真佐子、田中三佐代（ラインの娘たち）、 他
飯守泰次郎／東京シティフィル
演出　高島勲
ヴィジュアル・アドヴァイザー ヘニング・フォン・ギールケ

舞台にオケが並んでいたが、右奥が金管、左奥が打楽器、と 一応、名前通りスペクタルな配置。 中央奥にしつらえた小さな台が、主な舞台である。もっとも、 客席のほうからフリッカが登場したり、 オケの合間を役者が走りまわったり、映像なども利用したり、 それなりにがんばって演出していたようだ。
現代的な服装で、 やんごとなき神々族は貴族みたくドレスやタキシード、 アルベリヒや巨人族は作業着 - ここらへんは、 リングを階級闘争として描いたシェロー演出のパクリ？　
単純な舞台の上でいろいろ行うのはクプファーばり。 そういえば、
「フライアの林檎を失って一挙に老け込んだ神々に、 ローゲがポケットから林檎を出して与える」
という演出上の工夫は、クプファーのパクリだろう。
ときどきわけのわからん映像を入れるのはレーンホフの影響？ 急に楽譜が映写されたりしたし。 ただし、照明や映像はもっと色彩的にするなど、 工夫の余地があったと思う。

歌手は、なんと言ってもアルベリヒの島村武男氏が、 豊かな声量、と多彩な表現と演技で、他を圧していた。 カーテンコール（と言いつつカーテンはなかったけど）でも、 ひときわでかい拍手を浴びていた。
一方、ヴォ―タンは聴き劣りがして、印象が薄い。
ラインの乙女たちは、白や黒のおばさんワンピース、 演技も歌唱もやや学芸会的で、全然魅力的でなくて、 あれではアルベリヒを誘惑できそうにない。

オーケストラがよく見えるように並んでいたから、 その意味で、オケが演技していた。 巨人族の登場やニーベルング族の場面では 騒々しくも、力強い打楽器群の印象が一際強い。 特にティンパニのにいちゃんが張りきってました。

さて、巨人族のファフナーとファーゾルトの兄弟は、実は、 全く性格が違う。弟のファフナーは、神々族の力を奪って、 自分が権力と手に入れたい、みたいな野心家である。 一方、兄のファーゾルトは実直に働いて城を築き、その代償に、 美しい女性フライアを妻にして幸せに暮したい、という、 希望を持っている。 契約を守ろうとしないヴォ―タンへの切々とした訴えかけも、 「長年、現場で実直に働いてきた労働者」の訴え、のような重みがある。 ヴォ―タンをはじめ、 ならず者か策士か馬鹿ばかりのラインの黄金の登場人物の中で、 唯一、健全で、まともな人物である。
そいで、この愛すべきファーゾルト氏は、 指輪の呪いの最初の犠牲者になって、弟に殺されてしまう。
今回、巨人たちから解放されたフライアが、 ファーゾルトの死体にしばらくひざまづいて寄り添う、 という、演出がなされた。フライアは、 巨人族の嫁になるのはいやでも、 自分を愛してくれたファーゾルトの死には、 何がしかの責任を感じるべきだし、感じてこそ、美の女神であろう。 その意味で、この演出は情に訴えるものがあった。 くさいと思った人もいたかも知らないけど。

ま、文句もあるけれど、かなり高水準で、おもしろくて、 しかも安い（わしらの席は３０００円）オペラだった。 なお、ラインの黄金は、来年、いよいよ新国立劇場に掛かります。

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